快捷搜索:

刘海粟美术馆纪念特展开展 重点展示90年前的欧

“搏满身之力以赴之,使吾国文化辉耀于群星间。”这是刘海粟《欧游随笔》所写,是他欧游之感悟,也可看作是他平生追求的目标。

2020年,恰逢上海刘海粟美术馆成立25周年。1月15日,刘海粟美术馆举行成立25周年纪念特展,这次纪念特展由“刘海粟欧游九十周年纪念展”“刘海粟文献展”和“馆藏刘海粟黄山杰作钻研展”组成,均以藏品和文献结合的要领,从不合角度梳理刘海粟的壮丽平生。

刘海粟在早期历时31个月的欧游中,系统进修了欧洲的艺术教导体系。同时将中国艺术理论也通报到欧洲。其后的欧游中,又将中国今世艺术先容到欧洲。

上海刘海粟美术馆从1995年在上海虹桥开放区开馆,到迁址延安西路,不停延续着刘海粟的追求,并树立了多个品牌,此中“长三角美术馆协作机制”等秉承了海老广交同伙的性情,在21世纪拓宽刘海粟的“同伙圈”。

刘海粟、刘抗、张澄江等在卢森堡博物馆前合影,1929年。新加坡刘抗家庭供图

在这三个展览中,最大年夜型的是“游艺·开荒——刘海粟欧游九十周年纪念展”,展览以光阴顺序梳理了从1926年9月12日接教导部之命委派欧游,至1935年6月25日第二次归国的点滴,清晰解读了刘海粟首次欧游进修和接受西方美术、以及再次欧游将中国当时的艺术带到欧洲之过程。

刘海粟摹米勒《拾穗者》,1929年于巴黎

刘海粟首次欧游:31个月、300件作品

1929年2月9日,在经历漫长的“筹备”之后,刘海粟终于踏上了史芬斯号邮轮,于3 月15日抵达马赛港,再转乘火车,越日抵巴黎,开始了欧洲之旅。1931 年8月14日,刘海粟奉教导部电匆匆,携夫人脱离巴黎归国,9月18日抵达上海。

在展览中,美术馆梳理了刘海粟首次欧游的路线、光阴点,并以一组数据直接表达了刘海粟险些一刻不歇的首次欧游。

刘海粟首次欧游路线示意图

在31个月的光阴中,刘海粟主要道路法国、瑞士、意大年夜利、比利时、德国等6个国家的11座城市、参不雅了卢浮宫、奥赛博物馆等16处美术博物馆,临摹名作,写生作画,完成300余幅作品。时代还两次入选法国秋季沙龙,应邀演讲《谢赫的六法论》,并成功举办个展,组织2个美术社团。其作品《卢森堡之雪》被法国国家美术馆收藏。

展览首先展出了刘海粟在卢浮宫等博物馆的临摹作品《拾穗者》、《裴西芭的出浴》、《但丁与维齐尔》等。

刘海粟临伦勃朗《裴西芭的出浴》,1929年于巴黎

虽然他自己在谈莅临画时轻描淡写,但傅雷在《刘海粟》一文中描画了一个异常详细而活跃的画面,表现了他的“力学苦学”:

“我无意偶尔在午后一两点钟到他居所去,海粟刚从卢浮宫临画回来,一进门就和我谈他当日的事情,谈伦勃朗的用色的繁杂,人体的坚实……以及统统画面上的新发明。半小时后刘夫人从内面盥洗室端出一锅开水,几片面包,一碟冷菜,我才知道他还没吃过饭,而是为了“物质的榨取”连“东方饭票”的中国馆子里的定价菜也吃不起了。”

这种临摹西方经典绘画作品的劲头也正式刘海粟欧游的初衷之一:“抱定主义笃志用几年苦功,一心执笔作画。”

刘海粟《临塞尚蓝花瓶》,巴黎,年代不详

注重临摹也是刘海粟一直的主张。他觉得临摹“是钻研前人作品的一种手段”,从中“可以深深地体会到古大年夜家的技法上的奥秘”,作为中国人临摹西方大年夜师的作品,也是一种“间接欣赏泰西名画”的事情。

刘海粟的这种“艺术朝圣者”的姿态,不仅仅表现在满腔热心的临摹上,同时也表现在孳孳不息的写生中。在看展的历程中,也彷佛跟随90年前刘海粟的脚步,去到欧洲一座座城、碰到不合的人、看各个期间的艺术作品。

1930年2月,刘海粟临摹柯罗的油画《珍珠少女》

展览尤其分外之处是作为光阴轴的文献梳理,在一些光阴点上共同馆藏的作品展示,让翰墨在画面上回生。比如,1930年2月,刘海粟临摹柯罗的油画《珍珠少女》,同月在巴黎和何喷鼻凝相助中国画《松竹梅三友图》。5月30日,遇意大年夜利画家萨龙夫妻及旅法中国画家常玉于歌巴尔咖啡馆。当晚10时,同颜文梁、孙福熙、杨秀涛,由里昂车站乘快车往意大年夜利。6月,在米兰、威尼斯、佛罗伦萨参不雅钻研文艺中兴期之绘画、雕刻、修建的主要作品。在佛罗伦萨作油画《翡冷翠》,此中说起的《珍珠少女》、《松竹梅三友图》、以及《翡冷翠》的馆藏原件就在对应的光阴点处展出,让人身临其境。

刘海粟,《翡冷翠》,1930年于佛罗伦萨

刘海粟、何喷鼻凝,《松竹梅三友图》,1930年于巴黎

从博物馆临摹到写生,也可以看出刘海粟风格的变更,西方传统油画的明暗法到印象派以有限的笔触和色彩捕捉风景。其写生作品可以显着看到莫奈、雷诺阿、梵高等印象派画家的影子。而事实上,刘海粟历时31个月的欧游,从欧洲古代文明、文艺中兴、印象派不停看到马蒂斯,并也进修了欧洲的艺术教导体系。同时刘海粟1931年3月19日还在法兰克福大年夜学演讲了《谢赫的六法论》,将中国艺术理论也通报到欧洲。

刘海粟,《早璨》,1930年于巴黎

巴黎大年夜学教授赖鲁阿高度赞扬刘海粟在中、西画之间做了很好的“沟通与交融”。称其不只是中国文艺中兴的先锋,即于欧洲艺坛,亦是一支新力量。

刘海粟,《巴黎圣母院落日》,1931年于巴黎

然而,刘海粟之女刘蟾在说起其父的首次欧游时,却说起了1929年6月20日,刘海粟在巴黎大年夜皇宫参不雅了一场日今大年夜型美术博览会,称“装饰辉煌矞丽,而内容干枯,设色取材,均自我出,居然以之横行宇内,自负高于大年夜地者也。五千年文化之吾国,反寂然无闻,独生冥想,怃然若掉!”这也让刘海粟萌生要竭力向西方保举中华文化的决心。

中华书局出版的仿宋版《谢赫六法》

第二次欧游:将中国今世艺术带到欧洲

1931年9月18日,刘海粟返抵上海。归国后撰《东归后告国人书》,陈诉请示欧游考察环境,提出建立国家博物馆、设立国家美术馆、改良美术黉舍学制等关于改良中国艺术举措措施之“刍献”。并整饬上海美专校务,改音乐系为主副科制,并规复雕塑系;中国画、泰西画、图案及艺术教导各系亦多改进,并举行欧游作品博览会,梳理其在欧洲的所见所感。徐志摩称“海翁此行,所适合可比玄奘之于西土。”

1932年10月16日,《上海画报》刘海粟欧游作品展特刊

在此时代,刘海粟也与蔡元培、叶恭绰等筹办举行柏林中国美术博览会。并经由过程筹委会保举通信征得260人的今世杰作400余幅,近代名作100幅赴德国展出。

1933年11月14日,刘海粟携带展品乘意大年夜利邮船“康丁凡特”号起程赴德。这也开启了他的第二次欧游——这一次他肩负重大年夜任务,全权认真中德两国政府联合举办的“中国今世美术博览会”——将中国今世艺术带到欧洲。

为“中国今世美术博览会”精印的《中国今世名画》

从展览梳理的光阴线可见,刘海粟一到德国便与相关职员沟通展览事件,终极“中国今世美术博览会”于1934年1月20日在德国柏林普鲁士美术院开幕。德国教导部长、外交部长等及各国驻德大年夜使等3000余人出席,为当时欧洲艺坛最大年夜之盛不雅。展览展出作品230幅,并精印《中国今世名画》,附以中国画派一文,在开幕时分赠德国各机关及学者。

刘海粟在柏林讲学

展览时代柏林也举办了一系列的活动,包括刘海粟在普鲁士美术院演讲《中国画派之变迁》;在柏林大年夜学东方说话黉舍演讲《何谓气韵》,并即席挥毫。德国东方艺术会会长佐尔法也以《中国山水画的特征》为题演讲。在德国,除了在普鲁士美术院外,展览还在汉堡美术院、杜塞尔多夫美术院等地举行。

展览取得极大年夜成功,各国政府纷繁发出约请,及至荷兰阿姆斯特丹、海牙,瑞士日内瓦等地。展览的成功举办让这位艺术使臣所到之处,倍受关注。

刘海粟第二次欧游路线示意图

刘海粟的第二次欧游时代的光阴表看可谓马不绝蹄、日程满满,他此行播扬了我国博大年夜博识的文化,把我国传统文化艺术的特征,活跃而广泛地向国外先容、鼓吹,也让欧洲懂得了中国当时的艺术。

刘海粟在柏林讲学

第二次欧游,从1933年11月14日至1935年6月25日,历时15个月,刘海粟道路11个城市,巡展11场,演讲8场,创作20余幅,并举办了一场个展,颁发艺术评论和出版著作多少。

刘海粟1935年出版的《十九世纪法兰西的美术》和《欧游随笔》

两次欧游,刘海粟的萍踪普及全部欧洲,名誉空前。展览也展示了这位在20世纪初即标榜“自我体现”、以“艺术叛徒”自居的今世画家,没有辜负人们的期望,不仅探得“宝山”,而且诚如他自己所说:“搏满身之力以赴之,使吾国文化辉耀于群星间。”

刘海粟,《威士敏斯达夕照》,1935年 创作于伦敦

在20世纪20和30年代,刘海粟两次东渡日本,两次欧游,考察美术与各国闻名艺术家交游论艺。折射到绘画中,则是刘海粟以中国画的角度来进修、创造油画,并将两者意会贯通。在美术馆6楼展出的“馆藏刘海粟黄山杰作钻研展”可清晰地看到其风格的变更,1935年,刘海粟第三次上黄山,其油画就带有印象派的影子。

“十上黄山绝顶人——馆藏刘海粟黄山杰作钻研展”展览现场

假如说“二次欧游”和“十上黄山”是刘海粟艺术和人生过程的一个切片。那么美术馆三楼的“牛之一毛、壮丽平生——刘海粟文献展”则以文献的形式出现了刘海粟老师作为中国新美术运动的垦荒者、今世美术教导的奠基人的平生。

“牛之一毛、壮丽平生——刘海粟文献展” 展览现场

刘海粟文献展中专门向收藏家陈利借得十七年前他拍得的刘海粟1923年所作《九溪十八涧》放在进口正面的贵显位置,这张画在中国近代美术史上极有职位地方,也是刘海粟平生的名作之一。画上的诗塘部分有黄炎培、蔡元培、张君励、郭沫若四人题字,此中郭沫若即兴创作并题的“艺术叛徒胆量大年夜”一诗影响极大年夜。

刘海粟1923年所作《九溪十八涧》

如今,间隔刘海粟的首次欧游已经有90年了,在收集极其蓬勃确当下,文化交流和碰撞变得加倍频繁而便捷,但此中依旧有90年前,中国美术留门生(游学)和前驱者的影子,他们吸收西方古典主义美术和现实主义美术,也带回西方今世主义艺术,从而开发、立异、融通,在形式上、不雅念上、思惟上为中国美术尤其传统绘画注入新的血液。“我们不应该将历史扬弃,先要看清昔人的做法,借鉴他们的履历,这是立异的根基,继而去钻研今世语境下文化的交流和成长。”上海刘海粟美术馆馆长阮竣说,“这种基于历史生发而来的展览,也会未来刘海粟美术馆的一个关注点。”

“游艺·开荒——刘海粟欧游九十周年纪念展”展览现场

您可能还会对下面的文章感兴趣: